『マーティ』

「マーティ」（'55）★★★★☆85点
原題：　MARTY
監督：　デルバート・マン
製作：　ハロルド・ヘクト
原作・脚本：　パディ・チャイエフスキー
撮影：　ジョセフ・ラシェル
音楽：　ロイ・ウェッブ
出演：
　アーネスト・ボーグナイン
　ベッツィ・ブレア
　ジョー・マンテル
　エスター・ミンチオッティ
　ジェリー・パリス
　カレン・スティール
　フランク・サットン
　ウォルター・ケリー
受賞：
　アカデミー賞
　　■作品賞
　　■主演男優賞　アーネスト・ボーグナイン
　　■監督賞　デルバート・マン
　　■脚色賞　パディ・チャイエフスキー
　カンヌ国際映画祭
　　■パルム・ドール　デルバート・マン
　ＮＹ批評家協会賞
　　■作品賞
　　■男優賞　アーネスト・ボーグナイン
　ゴールデン・グローブ
　　■男優賞(ドラマ)　アーネスト・ボーグナイン
　英国アカデミー賞
　■男優賞（国外）　アーネスト・ボーグナイン
　■女優賞（国外）　ベッツィ・ブレア
製作・ジャンル：　米国/ドラマ・ロマンス/91分










カンヌ・パルムドール、アカデミー作品賞受賞作。

冴えない中年男が愛を見つけるという単純な話で
特質するエピソードもない展開だが
オスカーを受賞したアーネスト・ボーグナインがとっても可愛い。

彼女を送っていった帰りに、
嬉しさのあまりバス停の看板を殴りつける場面など、まるで少年。

ヒロインのベッツィ・ブレアは日本人受けしそうな清楚さがある。

『真夏の夜の夢』

「真夏の夜の夢」（'99）（再）★★★☆☆60点
※（再）：私が以前に観たことのある作品
原題：　A MIDSUMMER NIGHT'S DREAM
監督・製作・脚本：　マイケル・ホフマン
製作：　レスリー・アーダング
原作：　ウィリアム・シェイクスピア
撮影：　オリヴァー・ステイプルトン
音楽：　サイモン・ボスウェル
出演：
　ケヴィン・クライン（ニック・ボトム）
　ミシェル・ファイファー（タイターニア）
　ルパート・エヴェレット（オベロン）
　スタンリー・トゥッチ（パック）
　キャリスタ・フロックハート（ヘレナ）
　アンナ・フリエル（ハーミア ）
　ドミニク・ウェスト（ライサンダー ）
　クリスチャン・ベール（デミトリアス ）
　デヴィッド・ストラザーン（シーシアス ）
　ソフィー・マルソー（ヒポリタ）
　サム・ロックウェル（フランシス ・フルート）
　ロジャー・リース（ピーター・クインス ）
　ビル・アーウィン（トム・スナウト）
　マックス・ライト（ロビン・スターヴリング）
　グレゴリー・ジュバラ（スナッグ）
　バーナード・ヒル（イージアス ）
製作・ジャンル：　米国/コメディ・ドラマ・ファンタジー/121分










この物語は、舞台・映画・ドラマで何度観たことだろう。
当作も、2度目の鑑賞。
ストーリー慣れしてしまっていることもあるが、
未来永劫語り継がれるであろうシェークスピアの才能は
もちろん当作品にも凝結している。

これまで観たすべての演出で、ボトム役が主役となっている。
この映画では、名優ケヴィン・クラインが演じている。

エピローグとして語られるパックの口上にカットインする形で
幻の形見である指輪を手に窓辺にたたずむボトムの前に
タイターニアと取り巻きの妖精の光の粒が現れる。
原作にはない、とても甘酸っぱい素敵なシーンだ。
ケヴィンが2枚目であることが本編では裏目に出ているが
最後の最後にこんなカットを見せられるとすべてを許せてしまう。

『ミスト』

「ミスト」（'07）★★★★☆75点
原題：　THE MIST
監督・製作・脚本：　フランク・ダラボン
製作：　リズ・グロッツァー
製作総指揮：　リチャード・サパースタイン、ボブ・ワインスタイン、ハーヴェイ・ワインスタイン
原作：　スティーヴン・キング『霧』
撮影：　ロン・シュミット
クリーチャーデザイン：　グレゴリー・ニコテロ、ハワード・バーガー
プロダクションデザイン：　グレゴリー・メルトン
編集：　ハンター・Ｍ・ヴィア
音楽：　マーク・アイシャム
出演：
　トーマス・ジェーン（デヴィッド・ドレイトン）
　マーシャ・ゲイ・ハーデン（ミセス・カーモディ）
　ローリー・ホールデン（アマンダ・ダンフリー）
　アンドレ・ブラウアー（ブレント・ノートン）
　トビー・ジョーンズ（オリー・ウィークス）
　ウィリアム・サドラー（ジム・グロンディン）
　ジェフリー・デマン（ダン・ミラー）
　フランシス・スターンハーゲン（アイリーン・レプラー）
製作・ジャンル：　米国/ホラー/125分










F・ダラボン監督によるS・キング小説の映画化3作目。

怪物と言う実体が与える恐怖だけでなく、
極限状態において
心の弱さから露となる人間の狂気の恐ろしさを同時に描いている。
そこに見えてくる姿は
人を追い込んで洗脳を図るカルト集団と変わらない。

恐怖に蝕まれ、理性と秩序を失った人間は実に恐ろしい。
実社会でも、多数派が狂気に走れば、とんでもないことになる。
民主政治と衆愚政治の違いだ。

最初に登場する怪物は、「トレマーズ」に出てくる怪物に類似。
他にも昆虫系の怪物がたくさん出てきて
見てくれのグロさが恐怖を煽り、ドキドキ感に包まれる。

「衝撃のラスト15分」と謳われたエンディングは
キングも絶賛したという原作とは異なる映画オリジナル。
ロングショットで、車内に閃光が走ったとき
まさかと、私も驚愕に息を呑んだ。

『メリーに首ったけ』

「メリーに首ったけ」（'98）★★★★★90点
原題：　THERE'S SOMETHING ABOUT MARY
監督・製作総指揮・脚本：　ボビー・ファレリー、ピーター・ファレリー
製作：　フランク・ベッダー、マイケル・スタインバーグ、チャールズ・Ｂ・ウェスラー、ブラッドリー・トーマス
脚本：　エド・デクター、ジョン・Ｊ・ストラウス
撮影：　マーク・アーウィン
音楽：　ジョナサン・リッチマン
出演：
　キャメロン・ディアス(メリー)
　マット・ディロン(ヒーリー)
　ベン・スティラー(テッド)
受賞：
　ＮＹ批評家協会賞
　　■女優賞　キャメロン・ディアス
　ＭＴＶムービー・アワード
　　■作品賞
　　■女優賞　キャメロン・ディアス
　　■格闘シーン賞　ベン・スティラー小犬のパフィーとの格闘に
　　■悪役賞　マット・ディロン
製作・ジャンル：　米国/コメディ・ロマンス/119分










女性には受けないかもしれないが
いやあ、くだらなさ、馬鹿馬鹿しさがはまった。

マット・ディロンの詐欺師ぶりも見事に安っぽくて最高。

キャメロン・ディアスのキュートさを
もうちょっとフィーチャーしてもいいと思うけど
十分満足したコメディ。

『マネキン』

「マネキン」（’８７）★★★★☆90点
※（再）：私が以前に観たことのある作品










「マネキン」は1987年の映画。

20年ぶりに観ても、
アンドリュー・マッカーシーとキム・キャトラルの
美男美女カップルは色あせない。

キム・キャトラルは
「セックス・アンド・ザ・シティ」のサマンサと言ったら分かるかな？
キムはホントに素敵な歳のとりかたをしたよね。

この映画のストーリーは何てことないけど、
私は大好きなラブコメ。

STARSHIPの
“愛は止まらない(Nothing's Gonna Stop Us Now)”は、
バブルを謳歌した世代にたまらない郷愁を誘うこと間違いなし。

『ミス・ポター』

「ミス・ポター」（’０６）★★★★☆80点










未だに階級社会が超然と座している英国の社会。
ピーターラビットが生まれた時代なら、もっと息苦しかったろう。

自分を、そして人を信じるポター女史を
しなやかに高潔に演じたレニーにまたまた心酔。

一方、元来いい人に見えるユアンは、
こういういい人を演じると完全に埋没して気配がなくなる。

『街のあかり』

「街のあかり」（’０６）★★★☆☆65点










アキ・カウリスマキ監督のフィンランド映画。

監督名だけはよく知っていたが、実際に観るのは初めて。
シンプルに切り詰めた台詞。

口先だけの負け犬に自分を重ねる人も多いだろうと思う。
かく言う私もその一人だ。
いくら虐げられても、
この結末のように、手を差し伸べてくれる人がいれば幸せだ。

３部作と言われる一群の最終作らしい。
他の２作品もぜひ見てみたくなった。

『逃走迷路』

「逃走迷路」（’４２）★★★☆☆60点










『北北西に進路を取れ』の習作的な映画。

スリルという点では他のヒッチコック作品に劣るが
冒頭の火事とラストの自由の女神のシーンは印象的。

ヒロインの盲目の叔父やサーカスの座員たちとの温かい交流は
同監督には珍しいプロット。

『マンハッタン殺人ミステリー』

「マンハッタン殺人ミステリー」（’９３）★☆☆☆☆25点










今まで観たウディ・アレン作品で一番つまらなかった。

鑑賞した私自身が仕事で疲れていて
かなり神経が昂ぶっているせいもあったのだろうが
アレンとダイアン・キートンのやりとりがうるさすぎて
フィルムの流れるかなりの時間、イライラさせられた。

いつもはアレンの間の悪さ、ドジぶりが笑いを誘うのだが
膨大な台詞の応酬聞かされるこの映画においては
ただただ「観る人を怒らせるつもりでやってるのかな」って思うくらい。

ミステリー自体もお粗末。

『ミッドナイト・エクスプレス』

「ミッドナイト・エクスプレス」（’７８）（再）★★★★★100点
※（再）：私が以前に観たことのある作品










この映画を観るのは何度目だろうか。
もちろん、最初に観たときの衝撃にはかなわないが
何度観ても、それに劣らぬ鮮烈さを感じる生きた映画だ。

実話に基づいた恐ろしいストーリーではあるが、
脚色賞でオスカーを受けたように
何よりもＯ・ストーンの脚本が秀逸。
アラン・パーカー監督を一躍有名にした
トルコを舞台にした名作中の名作。