『伝七捕物帖 女肌地獄』

「伝七捕物帖　女肌地獄」（1959）★★☆☆☆40点
監督：　酒井欣也
脚色：　高岩肇
原作：　城昌幸、土師清二、陣出達朗、野村胡堂
製作：　杉山茂樹
撮影：　片岡清
美術：　川村鬼世志
音楽：　万城目正
録音：　森沢伍一
照明：　市橋重保
編集：　太田和夫
出演：
　高田浩吉（黒門町伝七）
　瑳峨三智子（お俊、伝七の女房）
　名和宏（竹造）
　浪花千栄子（お虎、竹造の叔母）
　伴淳三郎（獅子っ鼻の竹）
　石黒達也（尾形玄庵）
　泉京子（お蝶）
　伊吹友木子（おれん、玄庵の娘）
　佐藤好昭（伊勢屋菊太郎）
　川口のぶ（おくめ）
　伏見恵子（おしげ）
　澤村國太郎（遠山左衛門尉）
　海江田譲二（神崎弥十郎）
　大邦一公（田島備中守）
　山路義人（早縄の五平）
　中田耕二（三太、五平の子分）
　乃木年雄（近江屋番頭金兵衛）
　戸上城太郎（弥五郎）
　青山宏（不死身の鉄）
　田中謙三（弁慶の政）
　高屋朗（磐若の三）
　天王寺虎之助（丑松）
　西田智（隼の吉）
　笹川富士夫（奉行所の下役）
　森八郎（見世物小屋口上）
　滝沢ノボル（生人形一座の呼込）
　滝川美津枝（播磨湯の女将）
　高山裕子（長屋の老婆）
　大泉滉（見世物小屋の芸人）
　サトウ・サブロー（見世物小屋の芸人）
　ダーク・大和（見世物小屋の芸人）
　曽呂利祐平（見世物小屋の男）
　真木康次路（花聟）
　西村公江（花嫁）
　宇野健之助（仲人）
　河上君江（仲人）
　南光明（家主）
　大和久乃（女房）
　中島淑恵（廃屋の花嫁）
製作・配給・ジャンル：　松竹／松竹／時代劇／89分



シリーズ第10作。
伝七親分が、連続花嫁誘拐事件に始まるアヘン密輸の謎に挑む。

伝七の女房・お俊は、またまた配役替わり。
一貫してヒロインを演じてきた瑳峨三智子が女房に納まっている。
五社協定が締結され、
少ない座組みの中でしか配役できなかった環境は分かるが
同じ役くらい同じ俳優を使おうよ。

他の映画出演に多忙だった伴淳は
母親の面倒を見に田舎へ帰っている設定。
伝七の窮状を救うべく江戸に舞い戻るのだが
新しい子分・竹造もいることだし、親孝行しろと諭されて
素直に、再び帰郷の途につくのだ。

名和宏が扮する竹造は、ドジばかり踏むのだが
そのドジっぷりが笑えないのだ。
伴淳と名和、いったい何が違うのだろうか。
勿論、年齢も外見も違う。
ドジを踏んでやろう、という名和に対し、
真剣にやる結果がドジに終わる、伴淳。

十手を賭けての作戦も失敗に終わるが
十手を失っても、以前と何ら変わらぬ捜索ができている。
ならば、十手の威光も権限も有名無実だ。
都合のよい切り口だけ用意して
それを無視して展開するなら、そこからは何のドラマも始まらない。

花嫁をさらって、薬品や蝋を使って人形化する。
その人形の中にアヘンを隠して輸送する。
このあたりも、前作評に書いたように
乱歩作品を髣髴とさせるストーリーである。

ただ、表面的に真似るだけではいい作品は作れない。
しっかりしたドラマがなくては、サスペンスだってスリリングにはならない。
さらに、恐怖心やスリルを煽るには
音楽・映像によるしっかりしたサポートも不可欠。
外見ばかり似せて、中身の伴わない
どこかの国の商品のようになっては元も子もない。