『太陽がいっぱい』

「太陽がいっぱい」（'60）（再）★★★★☆80点
※（再）：私が以前に観たことのある作品
原題：　PLEIN SOLEIL
監督・脚本：　ルネ・クレマン
製作：　ロベール・アキム、レイモン・アキム
原作：　パトリシア・ハイスミス
脚本：　ポール・ジェゴフ
撮影：　アンリ・ドカエ
音楽：　ニーノ・ロータ
出演：
　アラン・ドロン（トム・リプレー）
　マリー・ラフォレ（マルジュ・デュヴァル）
　モーリス・ロネ（フィリップ・グリーンリーフ）
　ビル・カーンズ（フレディ・マイルズ）
　エルノ・クリサ（リコルディ）
　フランク・ラティモア（オブライエン）
　アヴェ・ニンチ（ジャンナ夫人）
　ヴィヴィアーヌ・シャンテル（ベルギーの女性）
　ネリオ・ベルナルディ（当局局長）
　リリー・ロマネリ（家政婦）
　ニコラス・ペトロフ（ボリス）
　エルヴィーレ・ポペスコ（ポポヴァ夫人）
受賞：
　エドガー賞
　　■最優秀外国映画賞
製作・ジャンル：　仏国＝イタリア/クライム・サスペンス・ドラマ/122分










アラン・ドロンを一躍有名にした映画。
ルネ・クレマン監督でニーノ・ロータの音楽。
聴けば、いくつものシーンを甦らせるその名曲を忘れることはない。

カメラアングルの効果が随所に見える。
殺したフレディを運び出すらせん階段のシーンで使われる、
手すり越しのA・ドロンの画（え）は印象的だ。

同シーンで、フレディにタバコをくわえさせるカットでは、
画でなく足音だけで階下の隣人の存在を描きだしている。

その直後で
車に担ぎ込むのが死体でなく酔った友人だと思わせる場面では
「おい、しっかりしろ」というだけ。
対して、「リプリー」では
たしか、「飲みすぎだぞ」と言わせていたと思う。
こういった細かい部分にも
無駄な説明を省いた、よりリアリズムを追求した演出を感じる。

さらに
担いでいく死体の重みをしっかり感じさせるアランの演技も的確。
（もちろん、死体のフレディ役の俳優の協力は不可欠）

それにしても、アランはセクシーだ。
ジュード・ロウしかりだが、青さのせいだろうか、瞳が深い。
瞳の深さがキャラクターの心の深遠さを感じさせる。

アランが演じているのが米国人だということ。
指紋捜査が実行されているにもかかわらず
アランにまったく手が伸びないこと。
船の売却の話が途中から一切なくなり、
オーラスで唐突に父親が絡めて湧き上がる不自然さ。
特に気になるのはこれくらいで、
それに目をつむって余りあるほど優れた要素にあふれている。

文字通り、満身に太陽をいっぱいに愉しむ
ラストのアランの姿は美しくも悲しくもある。

J・ロウのグリーンリーフが秀逸の「リプリー」
魅力満載のA・ドロンがトムを演じる「太陽がいっぱい」
ジュードとアランが同世代だったとしても、
両者共演は成り立たない。
そこにリメイクの面白さがあるのかもしれない。